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泰国ems官网 评论:缅怀桃乐丝还提王菲,不是真懂小红莓

2018-01-21 16:38:51作者:司红丽 浏览次数:66726次
摘要:摘自泰国ems官网据最高人民检察院消息,日前,广东省人民检察院依法以涉嫌受贿罪对广东省潮州市委原副书记、市长卢淳杰(正厅级)决定逮捕。案件侦查工作正在进行中。高三生每十人仅一人视力达标专家分析,造成这种现象的原因不仅仅是因为县乡职位层级较低,还有一部分原因是因为县级以下职位很多要求本单位最低服务年限为5年(含试用期),且需经常下乡入户,工作强度较大,条件较为艰苦等。

[解说]苏荣,十八大后第一个因贪腐落马的副国级官员。在担任全国政协副主席之前,历任吉林省委副书记、青海省委书记、甘肃省委书记、江西省委书记。2013年,中央第八巡视组在江西省巡视时,在和当地干部的个别谈话当中,捕捉到了一个耐人寻味的信息。你是大地给我万般呵护5

  缅怀桃乐丝还提王菲,不是真懂小红莓

  伦敦时间1月15日,小红莓乐队主唱桃乐丝?奥?瑞沃丹(Dolores O'Riordan)在伦敦一家酒店去世,享年46岁。The Cranberries,被译为小红莓乐队、卡百利乐队,上世纪90年代成立于爱尔兰利默里克。成立之初名字叫Cranberry Saw Us。彼时的主唱Niall离开时,邀请朋友Dolores(桃乐丝)加入。之后乐队正式更名为TheCranberries。而桃乐丝的加入,成就了乐队的盛名。

  1 和王菲很不一样

  主流主动“拥抱”了小红莓

  小红莓主唱桃乐丝?奥?瑞沃丹离世,年仅46岁。爱尔兰这个诞生了王尔德、叶芝、萧伯纳、贝克特,在音乐领域也有恩雅和U2的神奇国度,失去了一位国宝级音乐人。

  许多人知道小红莓,始于王菲。可是,听过小红莓之后,你还会记得王菲吗?

  有人说小红莓是对王菲影响最大的乐队,可王菲一向是商业的,她的商业模式就是“我竭尽全力显得自己不迎合商业”。支撑王菲神话的是那些商业化的流畅情歌,《梦中人》乃至《多得他》、《冷战》和《浮躁》等另类作品无非点缀。她擅长每首歌模仿一种唱腔一个歌手,小红莓仅是其中之一。

  小红莓却是不那么商业的,尽管它从不缺少商业价值,尽管其全球唱片销量早已超过3800万张。换言之,小红莓从未有意拥抱主流,但主流却选择拥抱了它。小红莓诞生于一个独特的时代。上世纪90年代初,另类音乐进入主流视野,独立乐队纷纷涌现。即使是摇滚乐,重金属也不再是主流,取而代之的是另类摇滚。小红莓生逢其时,以带有民谣元素的流畅音乐进入主流世界,让人无法忽视其流行潜力,但同时又用激昂鼓声表达特立独行的态度。即使是一向不喜英伦摇滚风的美国,也先于英国接受了小红莓。

  尽管第一支单曲《Dreams》在美国叫好不叫座,并一度使得首张专辑《Everybody is doing it, so can't we》(《每个人都可以做,我们又有什么不可以?》)成绩黯淡,但专辑中的另一首《Linger》(徘徊)却在后来打入排行榜,并最终使得专辑在美国卖出五白金,小红莓也因此一举成为上世纪90年代美国最成功的英式乐队。王菲翻唱的那首《梦中人》,恰恰来自这张专辑的主打歌《Dreams》。

  2 爱尔兰的文学气质

  在情歌里批判社会

  小红莓身上有一股来自爱尔兰的文学气质,或者源于这个弹丸小国极深厚的人文传统。我之所以在文章开头提到王尔德、叶芝、萧伯纳和贝克特,正是因为这一点。出生于天主教家庭的桃乐丝?奥?瑞沃丹,独特的咽音发声让无数歌手模仿,这也是从小唱诗带给她的一种发音方式。桃乐丝那迷离却又不失清澈的唱腔,其实是对这片土地碎碎念式的思考。因此,小红莓是全世界,但主要是爱尔兰的。

  有人曾诟病小红莓的专辑中情歌太多,可反情歌主义从来都是一种高高在上的态度。何况即使是情歌,小红莓也能唱出社会性的一面。也有人说,小红莓成就最高的音乐,还是来自爱尔兰音乐的固有传统――反战题材。如1994年的《Zombie》,就是那张风格凌厉的专辑里最尖锐的一首,只为了纪念在1993年沃灵顿爆炸案中遇难的少年。

  然而,正如小红莓成员自己所说:年轻时,批判如同每日呼吸的空气,但时代变了,他们的音乐就不会再涉及政治与社会事件。这不是一种老去,仅仅是成长。从年轻人到中年人,从红遍世界到沉寂数年再到重新出发,小红莓(当然包括桃乐丝?奥?瑞沃丹)经历了从激愤到“意难平”的阶段。激愤时,可以用呐喊来批判一切,意难平时,他们选择用平静的态度诉说一切――中年后的小红莓,才是我最爱的小红莓。

  3 从激愤到平静

  桃乐丝一直是乐队的核心

  还记得2002年世界杯时,电视转播里,用小红莓的一首《Dying in the Sun》送别每位离场巨星。那时,小红莓乐队正在爱尔兰的一座小城中避世,解散传闻甚嚣尘上。其实,他们只是想回到那片土地上,寻找自己的灵魂。2004年的解散与单飞,2009年的重聚,与其说是人世间的离合聚散,不如说是人生的尝试。在这所有的辉煌、沉寂与尝试中,最后一个加入小红莓乐队的桃乐丝?奥?瑞沃丹都是核心。即使你再沉迷于她的唱腔,也无法忽视小红莓作品的填词大多出于其手的事实。

  你可以从中见到她的变化,后来的她,会在身边的一切事物中寻找音乐灵感,用最迷人的唱腔,诉说自己的思考。比如1999 年的第四张专辑《Bury The Hatchet》(言归于好),与上一张专辑相隔两年多,在那期间,桃乐丝?奥?瑞沃丹生下了自己的第一个孩子。于是,专辑中讲到了孕妇、讲到了孩子,还有离婚、虐待等社会性议题。母性化的编曲却配上依旧高昂的嗓音,继续展现着为主流所接受但又特立独行的音乐态度。

  无论是小红莓还是桃乐丝自己,其实都不算高产。小红莓真正的录音棚专辑只有五张,其他多为精选,桃乐丝单飞期间也只有两张个人专辑。在漫长的二十多年间,他们走走停停,直至桃乐丝?奥?瑞沃丹告别这个世界。值得庆幸的是,他们崛起于那个独立音乐走上前台的时代,又在近十年音乐工业传统崩塌、唱片机制成为过去的时代淡然处之。

  至少我们还能回味这些音乐,伴随一代人走过青春的小红莓记忆,不会随桃乐丝而逝。

  □叶克飞(文化评论人)

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